自由挥洒,党禺书法赏析

来源:http://www.wzhan365.com 作者:人物 人气:71 发布时间:2019-11-21
摘要:从事书法艺术的人都知道,进入创作阶段之后,理性的束缚、压抑、纠缠,是阻碍奇特灵感产生、艺术激情宣泄、影响神来之笔不断出现的大敌。 笔者把这种理性的束缚、压抑、纠缠,

从事书法艺术的人都知道,进入创作阶段之后,理性的束缚、压抑、纠缠,是阻碍奇特灵感产生、艺术激情宣泄、 影响神来之笔不断出现的大敌。

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笔者把这种理性的束缚、压抑、纠缠,称作心障,并且认为:一个书法人,在创作一幅作品时,能不能突破心障,进入笔随心走的自由境界,决定了这幅作品的成败,进而决定了这个书法人的艺术成就高低。

一般认为党禺书法是非传统的,起码是与传统书法面目迥异。这种认识是错误的。党禺书法是从传统中来的,只不过它不是来源于帖派文人书,而是另外的传统;它继承了古典时期石刻书法的雄强朴茂以及浪漫主义书法的恣肆狂狷。他以当代艺术家的广阔视野和丰富手法,秉承浪漫主义书法传统不囿成规、不法常可的精神,对书法艺术的形式意蕴和精神内涵作了全方位的深入开拓。

实践中看,只要书法人创作,就会出现心障。也就是说,它不仅出现在一个字、一幅作品中,也出现在大多数书法人的大多数作品中。这就是说,破除心障,需要终生努力。只有修炼到一定境界达到大师水平时,心障是可以破除的。

党禺的作品,无论是大幅巨制,还是尺幅短笺,都能充分调动笔墨造型技巧与各种艺术语言,去营造一个意境深邃和谐灵动的艺术世界。这里是笔墨自由驰骋的天地,然而笔墨表现不是作品的终极目的,而只是营造意境的手段。你完全没有必要用传统的笔墨功夫的标准去评判作品的得失,因为作品首先打动你的是它深刻的思想、浓郁的感情和生动的意象。同时,它的笔墨质量也是上乘的。对于用笔正侧聚散、用墨浓淡干湿的理解和把握,作者能做到成竹在胸,运用自如,并且时常能在传统技法的边缘地带找到令人惊喜的亮点。

那么,作为一般的书法人,有没有一种简便可行的方法,在短时间内突破 心障、进入自由境界呢?

对技法和形式语言的开掘是浪漫主义书法的优秀传统。怀素屋漏痕的中锋线条,黄庭坚大幅欹侧的结体,徐渭疾风狂飙式的用笔,傅山王铎打破常规的破锋散毫,郑板桥乱石铺街的章法,金农横粗直细反差极大的体势格局,以至陈献章的束茅代笔,张旭的以头濡墨等等,这些超出常规的技法运用,无不是对传统形式语言的开拓。党禺在前人的基础上又有新的突破。他的用笔基于碑派的坚实厚重,特别注重线条的圆劲和质感。他的用墨手法极为丰富,浓淡干湿燥润,无所不用其极。作品《狂风》二字的枯笔飞白效果使线条具有明暗对比效果分明的立体感,把狂风呼啸而来、摧枯拉朽的气势描绘得惟妙惟肖。

笔者在看了党禺先生的挥毫泼墨,读了党禺先生的书法作品集之后,觉得先生创作的大幅少字作品,是突破心障的一个有效方法。

党禺不是一个安分守己、按部就班的人,他对生活、对芝术怀有满腔的热情和异常的执着,他总是不断地在向新的领域开拓,不断向自己发出挑战。他的书法艺术既是从传统中来的,又迥异于传统书法为人们所习见的面目,具有非常鲜明的个性。他的书法不是技巧的展示,而是感情的迸溅和心灵的迹化。党禺的书法是真正的芝术创作,它为书法作为一门艺术作了极好的阐释。

先生的大张,有横有竖,大体在30至50乘60至130厘米以上。少字,有一个字的,例如迷逸风寿虎等;两个字的,例如劳心淡泊狂风云龙图龙畅达尽善家山万象率真琴心等;四个字的,例如勇猛精进和光同尘清风朗月寒藤古松风神超迈无心是道废纸三千何来主义等(也有五到七个,十个字的,笔者将其划在少字之外)。

节选自《管窥党禺书法艺术》,西中文著

管窥党禺先生的大幅少字作品,一个突出的、令人心动的感觉是:随心所欲,浑然天成。意气风发,刚健沉稳。不主故常,自成面目。思与神合,同乎自然(康有为语)。极富视觉冲击力,颇具时代新鲜感。可谓:大幅少字开新目,万象只在一管中,

恣意随情,易入狂怪,而这正是党禺现代书法的美学追求。他的论文《狂怪和美》是他书道的形象宣言。道立则技随,他的修养和技巧,也为创造狂怪并驾驭狂怪服务。激情的爆发为狂,艺术是一种疯狂的事业,解衣磅礴是中国古艺术的精髓,只是后来被文人的中庸和儒雅之风弱化了。党禺从颠张醉素看到了只有大起伏、大倾斜、大虚实的笔法和章法,才能勾画出作者心理深层的大波澜、大躁动、大追求。他的书法《狂风》,那凌厉之势似乎一下子把人卷入地狱,那昂扬之态仿佛转瞬间又把人托上天堂,颇有美国大片《龙卷风》的气势。然而仔细观之,他那散锋用笔中裹挟的如火激情又被紧紧控制在一气呵成的节奏之中,像一条首尾相应的翻滚火龙。狂头浓墨进溅,风尾细韧如弓,能放能收,不使激情滥泄,强化了内在的张力。

可以肯定地说,先生在大幅少字幅式作品的创作过程中,突破了艺术的大敌心障。

节选自《得雨卧龙任屈伸》,翟墨著

因为这种幅式这种空间,和小幅多字、大幅多字比较起来,给书法人的创作空间大、自由度大,具体说来:

党禺是一个具有浓郁传统文化情结的人。他的书法,有极大的视觉冲击力,是从传统走进现代文化景观,然后又立足现代文化场景,重新建构传统的产物。作为一个书法家,早在20世纪80年代,他已经意识到,应当借鉴外来文化对本土文化进行适合当下审美需要的整合,并将这种思想付诸于自己的艺术实践,且取得了相当可喜的成果。20世纪是中西文化相撞击的世纪,敢于大胆吸收西方文化,中国的书法艺术才能走出故步自封的窄仄天地,在这个意义上,党禺可以说是一个为中国当代书法的发展贡献过生命和智慧的前锐人物。

一、大幅少字有利子驰骋想象

节选自《中国人的人文精神的变现》,傅京生著

书法是需要想象力的。大幅少字有利于充分发挥这种想象力。

党禺的书法,我以为是深谙传统但却不被传统所缚的一类。北碑的雄强与南帖的秀丽他都曾浸淫日久。赏读他的书法,你会明显地感到,他的线条在飘逸的外形里潜藏着书法用笔的力透纸背与入木三分,其中侧提按的交互运用将南帖与北碑的用笔冶于一炉,形成他线条的姿媚而不弱、枯劲而不燥、流畅而不浮、刚狠而不骄的风格特征。在书法艺术中,我以为线条是最能表现人全面修养的精灵。如果没有广博的学识,无法在浩如烟海的碑帖中吮吸属于自己的那份营养;如果没有胆识,不可能将北碑南帖的笔法融冶在属于自我的笔墨语言中;如果没有才识,断不能深入传统、又突破传统从而形成自我,更不敢在文字的束缚下有突破文字的奇想而走向构成意味极浓的代书法。

书法是书写汉字的艺术。文字本身文字意象内涵具有激发、激活书法人心灵想象力的作用。

党禺,他在传统与现代的两极游弋,深厚的传统功底使得他对书法的认识不再停留在技法的表面,而深入到传统文化的内核去体味中国文字中国书法天人合一的内在精神;强烈的现代意识使得他对书法的传统不再看作是一个个不可逾越的山峰,而是每跨越一座山峰便看到了这山峰以外的无限风光。正是在这个意义上,他对书法的憧憬才抱以生命的热忱。

一个不容忽视的事实是:文字多了,成了句子,甚至成了文章,便有了特定的、专向的、难以别解的文意,毫无疑问地说,这就必然限定了书者理解字意,限制了书者驰骋想象的空间。

节选自《耿介狂狷之人,跌宕潇洒之字》,周德聪著

而少字一到四个,字意具有相对的模糊性,更确切地说是具有扩展性,或曰多意性。例如一个风字,可以想象是和风、柔风、清风,也可以想象是烈风、刚风、狂风,这就给书者提供了随心所欲、任意发挥的空间。

激情是书家挥毫运斤、进行创作的原动力,但激情来势迅猛,如洪涛骤起,惊风疾驰,转瞬即逝。党禺在驾驭激情方面却是颇有修炼的,也正是因为如此,我感到他的作品在激情之下又蕴含着一种理性。所以他的作品虽然个性鲜明,却又绝不滥情。善于驾驭激情,使党禺的创作在选材、运锋、构成上都呈现出特色。如《通》,书家避开了传统书法中强调使用中锋的习惯,而是随着激情的驱使,将中锋自然地转成散锋,以大开大阖式的挥洒,造成一种富有力度而又自由潇洒的线条,散锋的使用,造成了枯墨的效果,其变化又使线条显示出峭壁枯藤般的苍劲。

党禺先生正是在这种少字的模糊空间中,展开了想象的翅膀,按照自己对字意的理解,创作了一幅69X250CM的狂风,其大气、刚气、野气、狂气的风格,赢得了交口称赞,在1990年中国现代书法大赛中获一等奖。

正如党禺所言:弥漫宇宙间的线条及其构成,本来就是既明确又神秘,既纯粹又朦胧,何必非要把它禁锢在某种形式之中呢?书家以散锋代替中锋,追求的正是既明确又神秘,既纯粹又朦胧的效果,体现的却是激情的燃烧。

在谈到利用大幅少字驰骋想象时,党禺先生说,内容决定形式,反过来形式也决定内容,大幅少字这种幅式有助于驰骋想象,是肯定无疑的。

节选自《读党禺的现代派书法》,唐宋元著

二、大幅少字有利于大胆创造

看 党先生极具汉魏石刻风格的作品,你就会感到:如果没有在古典艺术中长期浸泡的过程,空言创新只能是不知天高地厚的轻狂而已。当我们沿着他灵动的笔锋走进作品,那种对人生的执拗和对命运 的反叛,那种合潇洒与郁勃为一体的浩然之气就会扑面而来。他将北魏粗犷的方笔糅进草书,使柔媚了千年的使转霎时披上峥嵘的甲胄,让人在狂风急雨般的节奏中聆听斧凿击打的金石之声,这是另一种面貌的汉魏风骨,这是借笔墨以写天地万物而陶泳乎我的真实写照;他用篆隶厚重的圆笔构成烟雨迷朦的意象条幅,让人在雨打芭蕉的玄想中去体味古人凝神怀远的悠悠情思。

艺术是需要创造力的。大幅少字有利于大胆发挥这种创造力。

水墨知天地,笔墨不孤行,在党禺的笔下,传统和现代就是这样水乳交融般地结合在一起,很难划出一条泾渭分明的界线,因为他的情思永远沉浸在流淌了几千年的中国水墨之中。

所谓创造,就是在原有基础上有所变化。而变化,按照生物学、社会学的普遍规律,新的突破变化是从个体、个别开始的。也就是说:首先从个体、个别取得突破,才能蔓延开来,波及到整体。从少字上突破,符合这规律,可以大胆创造,实现大追求一字见心、一字见人的目标。

节选自《墨海标新,情系千年》,沈景春著

党禺先生在少字书中,大胆地改变部首结构,反常规的突出一边,在新的整体中达到和谐,例如致远、畅达等:大胆地调整笔画间隔和疏密关系,造成外围紧凑,中空深邃博大的感觉,例如迷、图龙、琴心等:大胆地部分舍弃汉字点画构成,仅以点线随意组合,突出了意境、情趣,例如风、何来主义等:加之大胆地变化墨色,把握运笔节奏,强化雕塑性结构,辅以小字题款,从而造成了视觉上的强烈对比,产生了震慑人心的艺术感染力。

从事书法艺术的人都知道,进入创作阶段之后,理性的束缚、压抑、纠缠,是阻碍奇特灵感产生、艺术激情宣泄、影响神来之笔出现的大敌。笔者把这种理性的束缚、压抑、纠缠,称作心障,能否突破心障,进入笔随心走的自由境界,决定了书法人的艺术成就高低。但 是,修炼到一定境界达到大师水平时,心障又是可以破除的。

值得指出的是,笔者看到先生书写这些少字时,往往是摇曳取势,陡然生风,纵横挥洒,一气呵成。笔法、字法、章法的提按、绞转、疾徐、刚柔、粗细、长短、方圆、曲直、黑白、奇正、虚实等,全是在一瞬间(长则几分、短则几秒钟内)揉在一起,以迅雷不及掩耳、汹涌澎湃之势,痛快淋漓地完成的。

管窥党禺先生的大幅少字作品,一个突出的感觉是:随心所欲,浑然天成。不主故常,自成面目。思与神合,同乎自然(康有为语)。极富视觉冲击力,颇具时代新鲜感。可谓:大幅少字开新目,万象只在一管中。大幅少字,空间大,阵地阔,字与字之间,关系少,牵扯少,书者的自由度大。人自由了,笔便自由了,字自然也自由了,可以大起伏、大倾斜、大虚实,造成大躁动、大波澜、大气派。有人看了党禺先生的大幅少字作品,说有种美国电影大片的气势。笔者觉得这种可以意会难以言传的审美感觉,正是自由心灵与自然景象在大幅少字幅式中碰撞后影像外化的效果,是先生个性的充分展示。

也就上说,先生在这一瞬间短时间内是摆脱了心障束缚,达到了心手相应、得天趣、通自然的境界。由此,纳大干于一画之中,创造出了超越时空、不同凡响、嘎然独具的艺术珍品,在新中和主义上达到新的高度。

党禺先生书写这些少字时,往往是摇曳取势,陡然生风,纵横挥洒,一气呵成。笔法、字法、章法的提按、绞转、疾徐、刚柔、粗细、长短、方圆、曲直、黑白、奇正、虚实等,全是在一瞬间揉在一起,以迅雷不及掩耳、汹涌澎湃之势,痛快淋漓地完成的。也就上说,先生在这一瞬间短时间内是摆脱了心障束缚,达到了心手相应、得天趣、通自然的境界。由此,纳大千于一画之中,创造出了超越时空、不同凡响、嘎然独具的艺术珍品。

从另一方面说,如果是写小幅多字或大幅多字,很难在一瞬间(短时间内)完成,时间稍微一长,心障就会起作用,胆子就会变小,激情就会减弱,创作的状态很可能一下子从顶峰跌落了下来,神来之笔根本也就不会出现了。

节选自《突破心障,自由挥洒》,夏廷献著

三、大幅少宇有利于展示个性

十数年前,我与党禺的信中就引用过钱钟书先生的一句名言:所谓学问,大抵皆荒江老屋中一二素心人之事。噫吁戏!日就月将,胡迭而微,渺远的荒江、老屋早已被消费主义的大潮卷入爪哇国里,素心人如党禺还剩几许?党禺虽身在得风气之先的羊城,日里夜里却与书法为伍。虽有旁鹜、自能收束,缘乎此,才有这么多风格各异的书法作品。瞧瞧这幅现代书法的迷字吧:透过表面水墨染就的迷失、迷惑、迷茫,种种意象背后、沉潜着的是对某种近乎形上之物的痴痴的眷恋。这痴眷就藏在二维空间的门外,在我们洗心革面的一刹,疾雷破壁般地喷薄而出,让人感受到生命的躯壳脱落时的抽动。抽动得过于剧烈时,会对生命本身的奥秘产生莫名的恐惧,那就在恐惧中蓦然回首,凝眸于那幅童趣盎然的乐字。久久、久久,一个个嬉戏的儿童就从所有的地方剂刷刷地跳出来,在一枚素月也似的水晶盘上,跳出也疾也舒、也沉也浮、也密也疏的邀月之舞。沉迷于舞中,就会和舞者沆瀣一气,成为这乐字的点点、撇撇,或者在墨晕氤氲的淡淡烟岚中成为出没无常的丝丝、缕缕

艺术是需要展示个性的。大幅少字有利于充分展示这种个性。

节选自《逍遥与救赎之际》,翟平

所谓个性,就书法人来说,主要指性格、气质、情操、趣味、素养、智能以及身材和肌体生理结构这些因素的综合性特征。

中国的书法家,大部分都比较重视诗词、书画、篆刻、音乐等方面的全面综合素养修炼。党禺先生在这方面的成就特别突出。在他的艺术创作中,这种特征随处可见。党禺先生的书法笔 势,就像天马行空一样,自由奔放,无拘无束,有的作品大开大阖,一往无前,有的作品如绵中裹铁,挺拔婉转,既有力士开山般的豪气,又有流风飘雪般的妙境。另外,在研究和创作中,他精力旺盛,胆识过人,勇于探索,并在书写的技巧中融入了中国画的笔墨技法,就好象在优雅绵长的二胡音韵中加入了高昂清冽的和弦一样,使他的现代派书法创作也熠熠生辉。

由于每个书法人的个性不一样,因此他的兴趣爱好也就不一样,有的人辈子主攻篆、隶、楷、行、草中的某种书体,有的人一辈子就是写小楷,从没有写过大字,有的人则是一辈子从事篆刻,与刻刀为伴。

节选自《自由奔放的笔势》,长沼雅彦(日本)著

党禺先生身材高大健壮,眼界开阔,胸怀远大,历经磨难,生性洒脱,情怀放达,独立自信,学养丰厚,兴趣广泛,技艺全面,崇尚自然,追求自由,是一个四海漂泊的人,一个以艺术为生命的人,一个不断追求新奇的人,一个处在传统与现代之间的边缘人。他曾经在一首诗中写道:丢掉自由从类才得以在蛮荒中诞生/回来吧!回来吧!却只在艺术中!这方天地、不能再丢!

党禺自幼迷恋书法,于传统下过一番苦功,早年浸淫北碑,如今醉心怀素,最能体现其风格的是他的草书。读党禺的草书,首先感觉到的是充盈其间的浩荡之气,但觉满纸点画狼藉,不辨字形,连绵处如老树枯藤,洒落处如飞珠溅玉,干涩处如飞沙走石,温润处如杏花春雨。再往下看,字与字之间,行与行之间,你中有我,我中有你,纷至沓来,顾盼生姿。我们感受到的,是线条的狂舞,激情的驱驰,生命的奋发。

他的这种不丢自由的个性,决定了他从不拘泥于一体一艺在诗、书、画、印的艺术海洋里邀游被行家称作四能:决定了他必然采用自由奔放的笔势(日本长沼雅彦语),来释放他灵动豪迈潇洒自由的情怀:也就决定了他必然自觉不自觉地采取大幅少字幅式,因为这种形式,最适宜构筑自己的理想空间,最适宜表达宣泄圆他心中在艺术天地里飞翔的梦。

面对一件件情浓意张的作品,对技巧的细微分析显得有些多余,但我们特别注意到其线条的质量。带燥方润,将浓遂枯,畅达中隐含着跌宕,随意处透露出倔强。从这些富于表现力的线条中,不难看出他的技巧积累,更能从中体会到书法家生活经历和性格在其中的折射。

大幅少字,空间大,阵地阔,字与字之间,关系少,牵扯少,书者的自由度大。人自由了,笔便自由了,字自然也自由了,可以大起伏、大倾斜、大虚实,造成大躁动、大波澜、大气派。有人看了先生的大幅少字作品,说有种美国电影大片的气势。笔者觉得这种可以意会难以言传的审美感觉,正是自由心灵与自然景象在大幅少字幅式中碰撞后影像外化的效果,是先生个性的充分展示。

大是艺术追求的至上境界。大中孕含浑朴苍茫之象,大中寄托了忧生忧世的情怀。党禺先生曾经沧海,作人能从大处立脚,治艺能从大处入手,其书法艺术必有大成焉。

这种展示借助于大幅少字幅式,达到了谁言书到--t尽的境界。

节选自《狂放的颂歌》,秦继明著

四、大幅少宇有利于传达理念

党禺善作草书,在风格上多狂放,但是他极为注重笔法,在线条上也注重表现屋漏痕的意趣,实质上党禺是以隶作草,将雄浑隶意融入流动的草书线条中,此当是其草书得意处。在党禺的创作中,我尤喜爱他的少字派和一些对联作品,豪放洒脱,不拘常调,将一个北方汉子的心胸和情愫淋漓地展现在纸上,正如党禺所说的,线条一旦留于纸上,便呈现出生命。

作品是传达作者艺术理念的。大幅少字有利于传达作者的艺术理念。

节选自《党禺书法解味》, 薛元明著

党禺先生在大幅少字作品上,不仅突出了书家主体,展现了纵深空间,丰富了黑白内涵,隐寓了生活哲理,更重要的是传达了他自己美在狂怪中的艺术理念。

早在1982年,先生就在权威的书法刊物上发表了(狂怪和创新》,之后又发表了(狂怪和美L认为狂怪就是创新(起码是创新的一种),狂怪就是美(起码是美的一种),阐述了狂怪书艺的发轫、形成以及对书法艺术发展所起的推动作用,揭示了狂怪本身符合美学规律的要素。

从那时以来,先生咬住狂怪不放松,在理论上探讨领悟狂怪书法艺术之美,在实践中,不断探索笔法、字法、行法、章法、墨法,甚至对毛笔、纸张的性能都做了一些研究。最终,他在大幅少字上找到了感觉,他感到这种形式可以实践自己的美学追求狂怪。于是,他一发不可收拾,在这种一般书法人不常用的幅式上,不断追求,逐步从不自由的狂达到自由的狂,从不自然的怪达到自然的怪。

狂怪在大幅少字上得到了充分地狂泻蒋墨成形为怪,大幅少字充分地表达了文字意象,高扬了人类的主体精神,实现了追求自由、崇尚自然的目标,成就了先生不沿古人、不袭常人、不同常规、任情奇异、艺术实用的狂怪书法艺术。这种艺术由于适应现代社会快节奏工作、生活、审美的需要,因而受到人们的欢迎也是很自然的。

书法,是用线条分割空间的艺术,是调整汉字结构的艺术。实践证明,有什么样的幅式(空间、环境),才有什么样的章法乃至笔法、字法。遗憾的是,历代书法家们虽然都在幅式内活动,但对幅式的决定性作用,并没有引起应有的重视,更没有自觉地有意识地加以利用。从这个意义上说,党禺先生在大幅少字作品上所做的成功探索,像他提出的美在狂怪中一样,具有开创性的意义。

行文至此,笔者想起了喷气式飞机在浩瀚的天空突破音障(也称声障)的情景:当这种飞机驾驶员决定要超音速飞行时,便打开加力,于是只听啪地一声巨响,飞机冲破音障的阻碍,开始在蓝天自由地飞翔起来。党禺先生在大幅少字作品上,已经打开了加力,相信他一定会进入自然之道,在白色的苍穹中自由飞翔,用如掾大笔书写出最新最美的汉字。

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